2018年10月，紐約佳士得拍賣行首次拍賣AI繪制畫作，最終以43.25萬美元的高價(jià)拍出

    在今年兩會(huì)會(huì)場上，“智能+”“人工智能”頻頻被提及，而正像十三屆全國人大二次會(huì)議新聞發(fā)言人張業(yè)遂所說的那樣，“一些國家已將人工智能上升為國家重大發(fā)展戰(zhàn)略。同時(shí)應(yīng)當(dāng)看到，人工智能技術(shù)的應(yīng)用具有不確定性，會(huì)給人類社會(huì)帶來法律關(guān)系、道德倫理、社會(huì)治理等方面的新挑戰(zhàn)”。

    在這種挑戰(zhàn)中，“藝術(shù)”無疑也是人工智能正在滲透的一個(gè)領(lǐng)域。以微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院打造的人工智能——微軟小冰為例，它現(xiàn)在不僅能夠?qū)懺姡€能夠?qū)懜璩枳鳟?，人工智能到底與藝術(shù)創(chuàng)作之間是一種什么樣的關(guān)系？它是否會(huì)搶走藝術(shù)家的飯碗？人工智能參與藝術(shù)創(chuàng)作將會(huì)帶來哪些問題？北京青年報(bào)記者就此專訪了微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院副院長李笛。

    區(qū)別

    “小冰”做的是生產(chǎn)而非創(chuàng)作

    北青報(bào)：小冰的底層框架是可以賦予很多人物以數(shù)字靈魂，那么此次“替男神發(fā)言”技能實(shí)現(xiàn)之后，人工智能是否還可以在更多文本、更多場合里進(jìn)行數(shù)字化的表達(dá)，甚或說代替人表達(dá)？

    李笛：對(duì)絕大部分的人來講，今天我們的生活越來越多的是在數(shù)字化世界里面存在的。今天即便沒有AI，沒有小冰，你也早已經(jīng)把你的發(fā)言權(quán)限交給微博和微信朋友圈。所以這個(gè)事情很常見，AI只不過讓這件事情變得更擬人，更能模擬你。

    北青報(bào)：聽說在小冰賦生的《全職高手》聊天室里，葉修這些主人公除了能和讀者互動(dòng)聊天之外，還可以進(jìn)行再創(chuàng)作。有評(píng)論認(rèn)為，AI參與創(chuàng)作，標(biāo)志著“人類最后一個(gè)獨(dú)立寫作的紀(jì)元”已經(jīng)到來。你怎么看？

    李笛：如果我們把文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域視為思想的碰撞，那么人類的文學(xué)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不會(huì)停止或者消亡，可以說我們可見的未來都不太可能看到人工智能影響人類的思想碰撞。換句話說，人類的文化創(chuàng)作者的思想是非常珍貴的。但是如果把文學(xué)視為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，那或許人工智能的交互確實(shí)在完成一種新的創(chuàng)造。大數(shù)據(jù)或人工智能參與文化創(chuàng)作，我個(gè)人覺得這是產(chǎn)能升級(jí)的必然。

    北青報(bào)：你一直強(qiáng)調(diào)產(chǎn)能，強(qiáng)調(diào)內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域，為什么你會(huì)把內(nèi)容生產(chǎn)和藝術(shù)創(chuàng)作分開來看？

    李笛：因?yàn)檫@兩者不一樣。內(nèi)容產(chǎn)業(yè)永遠(yuǎn)是以消費(fèi)觀來看待的，內(nèi)容生產(chǎn)永遠(yuǎn)是面向消費(fèi)者的，藝術(shù)創(chuàng)作則永遠(yuǎn)是面向創(chuàng)作者的。對(duì)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)來講，作者永遠(yuǎn)都不是重要的，但是對(duì)文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作來說，創(chuàng)作者和思想是重要的。小冰想做的是在內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的嘗試。

    特點(diǎn)

    AI具有強(qiáng)大的交互能力

    北青報(bào)：如果小冰能在20分鐘的時(shí)間里，完成50小時(shí)的內(nèi)容生產(chǎn)，并且自動(dòng)配樂、快速合成，這個(gè)產(chǎn)能是人類創(chuàng)作者不能達(dá)到的，那最后消費(fèi)者會(huì)不會(huì)大量選擇人工智能創(chuàng)造？

    李笛：人工智能創(chuàng)造的優(yōu)勢在于高產(chǎn)能的同時(shí)，又能夠高度定制化。所以我們認(rèn)為人工智能能夠幫助人類創(chuàng)作者，人機(jī)聯(lián)合創(chuàng)作，去賦予他們原來不具備的交互能力。

    北青報(bào)：對(duì)創(chuàng)作者來說，這個(gè)挑戰(zhàn)很大啊。比如本來是《全職高手》的文本，現(xiàn)在小冰把主人公拉到聊天室里和讀者互動(dòng)。這會(huì)不會(huì)對(duì)創(chuàng)作產(chǎn)生很大的影響？

    李笛：我有無窮無盡的思想，你有無窮無盡的思想，但實(shí)際上這些思想在咱們交換的過程中，都濃縮在了這一本也就幾十K、幾百K數(shù)據(jù)量的這個(gè)作品里。所以它極大程度地依賴讀者的還原，或者我們叫解壓、解壓縮，它依賴著讀者的想象力，依賴著讀者花時(shí)間去破解謎題，花時(shí)間去思考，花時(shí)間去二次創(chuàng)作。

    但以現(xiàn)在的狀態(tài)來看，人們越來越不愿意花時(shí)間去進(jìn)行解壓縮的過程。假設(shè)之前有讀者看《全職高手》或者其他任何一個(gè)文本，可能就只是看看，沒有任何想法，那起碼小冰在這個(gè)交流和交互的過程中能夠促進(jìn)你的思考，因?yàn)槟惚仨氁腿~修（《全職高手》男主角）聊天，那就必須要想想你要和他說什么，要破解謎題，去思考，去解壓。所以在我看來，這其實(shí)是比較好的一個(gè)方向。

    趨勢

    電視劇出現(xiàn)交互式結(jié)尾

    北青報(bào)：我們觀察到可交互不只出現(xiàn)在文學(xué)，電影、電視劇也都在出現(xiàn)技術(shù)助力交互的趨勢。年初《黑鏡:潘達(dá)斯奈基》就采用了可交互的結(jié)尾，讓觀眾自行選擇故事的走向。Netflix還早早就把數(shù)據(jù)運(yùn)算引入到《紙牌屋》的創(chuàng)作里，制作出“觀眾眼中的完美劇集”。藝術(shù)真的可以如此嗎？藝術(shù)和工業(yè)之間的區(qū)別是什么？

    李笛：藝術(shù)和工業(yè)的區(qū)別一直都很模糊，我們認(rèn)為自己創(chuàng)作一個(gè)東西是具備充沛的創(chuàng)作力的，真的嗎？不一定。當(dāng)一個(gè)作者說他畫這張畫他是很認(rèn)真的，觀眾確定嗎？不確定，對(duì)吧？比如美國滴流畫派的杰克遜·波洛克，他的畫面都是自動(dòng)完成，他的畫是否經(jīng)過了審慎的思考，你并不知道。所以，沒有一種創(chuàng)作是可以被證明完全經(jīng)過了審慎的思考。

    世界上也有影子作家、影子寫手的情況，雖然那是兩個(gè)人，但就連很熟悉這個(gè)作者的研究者，都不能夠確定這篇作品是不是作者寫的。像卓別林去參加模仿卓別林的比賽，他自己都得不了第一，所以這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是不存在的。

    北青報(bào)：也就是說作為一個(gè)人類創(chuàng)作者，與其擔(dān)心在人工智能面前作者會(huì)消失，不如趕緊去創(chuàng)作？

    李笛：對(duì)，有很多人說“小冰你不會(huì)寫詩，你不能寫詩，因?yàn)槟銢]有靈魂，人類是有靈魂的”。問題的關(guān)鍵不在這里，這其實(shí)在于一個(gè)時(shí)代的趨勢，今天時(shí)代的趨勢是向著寬帶寬的、向著多線任務(wù)交互的這個(gè)方向在發(fā)展的。

    文/本報(bào)記者 張知依  統(tǒng)籌/滿羿

    新聞內(nèi)存

    虛擬人物被賦予“生命”

    如果有機(jī)會(huì)加《全職高手》五大主角的微信好友，你會(huì)選擇和誰聊天？葉修或者是喻文州？又或者五個(gè)全選？2019年年初，微軟（亞洲）互聯(lián)網(wǎng)工程院與閱文集團(tuán)宣布合作，通過微軟人工智能技術(shù)，首批賦生《全職高手》原著中的葉修等5人，給了用戶和五大主角聊天的機(jī)會(huì)。它建立起了個(gè)10人的聊天群，把小說中的五大主角拉到群中，讓用戶有了和虛擬角色互動(dòng)的機(jī)會(huì)。那這些會(huì)和人互動(dòng)聊天的虛擬角色背后是真人嗎？并不，它們的背后是微軟提供的人工智能技術(shù)。

    目前這個(gè)程序已經(jīng)在閱文集團(tuán)旗下紅袖讀書APP中上線。這是人工智能技術(shù)首次攜手網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，邁出了AI賦生IP角色的歷史性一步。