· 瑞銀集團(tuán)連續(xù)六載擔(dān)任上海西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)的首席合作伙伴

· 瑞銀藝術(shù)藏品將于瑞銀貴賓廳展示展覽“線”（Threads），展示多位當(dāng)代重要藝術(shù)家的紡織媒介作品，探討藝術(shù)、工藝、設(shè)計(jì)間的傳統(tǒng)界限

《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球收藏調(diào)查報(bào)告》顯示，高凈值人士在藝術(shù)品上的財(cái)富配置提高，中國(guó)內(nèi)地的高凈值女性收藏家在藝術(shù)與古董上的平均支出為男性的兩倍以上

西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)2025瑞銀貴賓廳現(xiàn)場(chǎng)

馬爾戈扎塔·米爾加-塔斯，Andro Drom (On the Way), 2016年，© Ma?gorzata Mirga-Tas

瑞銀藝術(shù)藏品

2025年11月13日，上海——瑞銀集團(tuán)（“瑞銀”）慶祝第六年擔(dān)任西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)（2025年11月14日至16日）的首席合作伙伴，共慶第12屆藝博會(huì)于2025年載譽(yù)而歸。

今年西岸藝博會(huì)上，瑞銀將于瑞銀貴賓廳呈獻(xiàn)群展“線”。該展覽匯集瑞銀藝術(shù)藏品中以紡織及手工藝為基礎(chǔ)的藝術(shù)品，探討身份、性別角色和環(huán)境等議題。近年來(lái)，紡織和工藝藝術(shù)迎來(lái)復(fù)興，在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域重新獲得廣泛關(guān)注和認(rèn)可。本次展出的作品來(lái)自藝術(shù)家丁乙、弗朗齊絲卡·富特（Franziska Furter）、博諾羅·卡烏拉（Bonolo Kavula）、黎光頂（Dinh Q. Lê）以及馬爾戈扎塔·米爾加-塔斯（Ma?gorzata Mirga-Tas）都是該藝術(shù)轉(zhuǎn)型的先驅(qū)。展出作品為材料和傳統(tǒng)在當(dāng)代藝術(shù)中的角色提供新的詮釋視角，藝術(shù)家們常通過(guò)創(chuàng)新的創(chuàng)作方式，突破藝術(shù)、工藝、設(shè)計(jì)間的傳統(tǒng)界限。他們通過(guò)對(duì)材料的細(xì)致選擇，以及對(duì)可見(jiàn)性、消費(fèi)等議題的回應(yīng)，為作品注入多層意義，邀請(qǐng)觀眾透過(guò)不同維度思考文化遺產(chǎn)和社群聯(lián)結(jié)的深意。

西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)2025瑞銀貴賓廳現(xiàn)場(chǎng)

丁乙，《十示 2006-3》，在某時(shí) 之三2006年， © 圖片由藝術(shù)家和香格納畫廊提供

弗朗齊斯卡·富特，Liquid Skies，2022年， © Franziska Furter

Bonolo Kavula, Landscape Study I，2024年; Landscape Study II，2024年, Image courtesy of SMAC Gallery, © Bonolo Kavula

瑞銀藝術(shù)藏品

本次展覽將特別呈獻(xiàn)上海藝術(shù)家丁乙的一件重要作品，彰顯瑞銀在全球藝術(shù)語(yǔ)境中對(duì)本土和國(guó)際藝術(shù)聲音的支持。丁乙是中國(guó)抽象藝術(shù)的開(kāi)創(chuàng)者之一，也是“85新潮”的核心成員。他運(yùn)用已成為個(gè)人特色的“十”字符號(hào)為核心，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的藝術(shù)實(shí)踐。在《十示2006-3》（2006年）中，“十”字符號(hào)和格紋圖案相互融合，充分彰顯藝術(shù)家對(duì)節(jié)奏與結(jié)構(gòu)的深度探索，營(yíng)造出富有張力的表面與空間的動(dòng)態(tài)對(duì)話。“十”字不僅是一種形式語(yǔ)言，也是對(duì)生活經(jīng)歷的反映：它是上海城市化進(jìn)程的視覺(jué)回響，是對(duì)藝術(shù)家早年在印刷廠工作時(shí)的彩印技術(shù)的致敬，也是一場(chǎng)用無(wú)與倫比的耐心和專注力澆筑的冥想練習(xí)。

此外，瑞銀還分享了《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》中的核心洞察。由Arts Economics 創(chuàng)辦人Clare McAndrew博士撰寫，今年的調(diào)查報(bào)告特別聚焦女性高凈值人士的收藏習(xí)慣，并探討新一代藝術(shù)收藏家的收藏動(dòng)力。報(bào)告同時(shí)指出，即使在全球經(jīng)濟(jì)不確定性加劇的背景下，高凈值人群仍然積極關(guān)注藝術(shù)。

瑞銀財(cái)富管理中國(guó)區(qū)主管呂子杰表示：“瑞銀集團(tuán)非常高興能與西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)再度攜手，共同慶祝上海藝術(shù)界的蓬勃發(fā)展。我們也很榮幸在近期發(fā)布了《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》，該報(bào)告顯示中國(guó)內(nèi)地高凈值人士在塑造全球藝術(shù)市場(chǎng)的重要作用。在全球財(cái)富傳承加速、藝術(shù)收藏格局不斷演變的當(dāng)下，我們意識(shí)到女性收藏家在決定未來(lái)市場(chǎng)中的重要性。中國(guó)內(nèi)地的高凈值女性收藏家在藝術(shù)與古董上的支出領(lǐng)先，平均達(dá)到男性收藏家的兩倍以上。她們敏銳的洞察力以及對(duì)新晉藝術(shù)家的開(kāi)放態(tài)度，不僅為市場(chǎng)注入創(chuàng)新力量，還推動(dòng)藝術(shù)領(lǐng)域更為包容和多元化的發(fā)展。”

瑞銀藝術(shù)藏品環(huán)球總監(jiān)Mary Rozell表示：“瑞銀支持全球文化事業(yè)的傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。我們深信藝術(shù)能夠激發(fā)對(duì)話、啟迪思想，并促成改變。今年，我們通過(guò)一系列充滿創(chuàng)意和思想深度的紡織作品，呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家如何重新定義藝術(shù)、匠心和設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)概念。我們始終致力于支持挑戰(zhàn)常規(guī)、啟發(fā)思考的藝術(shù)家，因?yàn)樗囆g(shù)不僅能改變?nèi)藗冇^看世界的方式，更能連接文化、凝聚人心。”

《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》主要發(fā)現(xiàn)

瑞銀集團(tuán)通過(guò)其研究和出版報(bào)告，向客戶提供對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)客觀的洞察，包括與巴塞爾藝術(shù)展于2025年10月23日聯(lián)合出版的《2025年巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團(tuán)環(huán)球藝術(shù)收藏調(diào)查報(bào)告》。報(bào)告由Arts Economics與瑞銀合作進(jìn)行，調(diào)查覆蓋十個(gè)主要市場(chǎng)的3,100位高凈值收藏家，包括美國(guó)、英國(guó)、中國(guó)內(nèi)地、中國(guó)香港、法國(guó)、瑞士、德國(guó)、日本、巴西和新加坡。此次調(diào)查內(nèi)容包括藝術(shù)收藏偏好、支出習(xí)慣、活動(dòng)參與率、收藏動(dòng)力，以及他們與藝術(shù)家、畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的互動(dòng)方式。全球報(bào)告重點(diǎn)及與中國(guó)內(nèi)地相關(guān)的發(fā)現(xiàn)包括：

· 高凈值人士于2025年提升藝術(shù)資產(chǎn)配置比例：2025年，高凈值收藏家平均將20%的財(cái)富配置于藝術(shù)領(lǐng)域，較2024年的15%顯著提升。隨著財(cái)富規(guī)模與收藏年限的增長(zhǎng)，配置比例亦更高：資產(chǎn)超過(guò)5,000萬(wàn)美元的超高凈值人士平均藝術(shù)資產(chǎn)配置達(dá)28%，而收藏超過(guò)20年的收藏家則達(dá)24%。Z世代收藏家的藝術(shù)資產(chǎn)配置比例亦高于平均水準(zhǔn)，達(dá)到26%。受訪的中國(guó)內(nèi)地超高凈值人群的比例最高（44%），其平均財(cái)富達(dá)到2740萬(wàn)美元，位居本次調(diào)查十大市場(chǎng)榜首。

· 女性收藏家支出更高，收藏趨勢(shì)更具多元與開(kāi)放性：2024年，女性在藝術(shù)與古董領(lǐng)域的平均支出比男性高出46%。在中國(guó)內(nèi)地，女性高凈值收藏家的平均藝術(shù)支出超過(guò)男性的兩倍。女性收藏家的收藏中，女性藝術(shù)家作品所占比例更高，并展現(xiàn)出對(duì)新晉與具潛力藝術(shù)家的更高包容度與支持。

· 千禧世代與Z世代展現(xiàn)更廣泛的跨領(lǐng)域收藏興趣：千禧世代在裝飾藝術(shù)、設(shè)計(jì)與珠寶等領(lǐng)域的支出領(lǐng)先，體現(xiàn)出其以生活方式驅(qū)動(dòng)的收藏偏好。Z世代則引領(lǐng)收藏奢侈包袋、運(yùn)動(dòng)鞋及奢侈品等新興品類的潮流，其在球鞋類藏品上的平均支出為其他群體的近五倍。在純藝術(shù)領(lǐng)域中，年輕收藏家涉足的媒介更為多元：Z世代于數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)最為活躍，而千禧世代則偏好版畫、攝影及紙本作品。

· 家族傳承仍為收藏核心：在繼承藝術(shù)品的Z世代中，近九成選擇將作品保留，凸顯家族傳統(tǒng)在塑造收藏文化中的重要地位?？缡来茉L者亦表現(xiàn)出強(qiáng)烈的傳承意愿，約80%計(jì)劃在未來(lái)將收藏品傳承給子女或配偶，延續(xù)藝術(shù)收藏的情感與文化連結(jié)。

· 中國(guó)內(nèi)地在純藝術(shù)、裝飾藝術(shù)與古董領(lǐng)域的支出居全球首位：中國(guó)內(nèi)地收藏家在這些領(lǐng)域的平均支出達(dá) 220萬(wàn)美元，連續(xù)兩年位居各市場(chǎng)之首。盡管平均值受小部分巨額買家影響，但支出中位數(shù)仍高達(dá)65萬(wàn)美元，顯著高于其他地區(qū)，遠(yuǎn)超排名其后的中國(guó)香港和巴西（均為6.5萬(wàn)美元）。

· 慈善捐贈(zèng)：中國(guó)內(nèi)地與英國(guó)的高凈值人士中，各有29%計(jì)劃在未來(lái)一年內(nèi)向慈善機(jī)構(gòu)或美術(shù)館捐贈(zèng)私人藏品，比例高居各市場(chǎng)前列，高于整體市場(chǎng)平均的 25%。

· 高凈值人士對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)短期前景保持信心：展望未來(lái)，40%的高凈值人士計(jì)劃于未來(lái)12個(gè)月內(nèi)增持藝術(shù)品（較2024年的43%及2023年的54%略有下降），84%的受訪者對(duì)全球藝術(shù)市場(chǎng)的短期走勢(shì)保持樂(lè)觀。在未來(lái)消費(fèi)計(jì)劃方面，來(lái)自于全部十個(gè)市場(chǎng)的絕大部分受訪者都有其重點(diǎn)關(guān)注的地區(qū)，中國(guó)內(nèi)地人群展現(xiàn)出最開(kāi)放的收藏取向，即有56%無(wú)特定地域偏好，僅約四分之一專注本土市場(chǎng)。

同時(shí)，瑞銀持續(xù)通過(guò)藝術(shù)贊助平臺(tái)連接當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)。在每年藝博會(huì)期間，瑞銀都會(huì)邀請(qǐng)當(dāng)?shù)貎和c瑞銀員工共同參與藝術(shù)工作坊及展覽導(dǎo)賞，在互動(dòng)與交流中激發(fā)創(chuàng)意，讓藝術(shù)真正走進(jìn)社區(qū)。